六个章节的内容。

    国内的读者马上通过《世界文学》这册杂志，一睹了《百年孤独》六个章节的内容。

    前面已经说过了，中国这会儿还不是《保护文学艺术作品伯尔尼公约》的成员国。

    也就是说，中国还没有承诺保护世界文学的版权。

    所以这六章，未获马尔克斯授权，其实是盗版。

    但是话又说回来，这会儿国内法律意识淡薄，文学发展水平也不够，什么文学版权？根本没概念。

    这也就惹得后来马尔克斯愤怒的说：

    “有生之年不会将自己作品的任何版权授予中国的任何一家出版社，我发誓死后150年都不授权中国出版我的作品，尤其是《百年孤独》。”

    京城。

    胡同口仍堆积着未融化的雪。

    江弦披着衣服，出去签收西安的来信。

    信是路遥寄来的。

    他先是在信里讲了讲自己读完《最后一个匈奴》的感受：

    “这篇，写匈奴，写家族几代人的不同经历。

    直到读完以后，我才意识到，的主人公不叫杨干大，不叫杨作新或者是黑大头，更不叫杨岸乡。

    的主人公是时间。

    起初我对你在文中时不时透露以后的故事情节有所疑惑。

    我不明白，为什么要在黑大头尚年轻气盛时谈到他儿子与杨家的渊源。

    后来才知道，与其说你在写，不如说你在写时间。

    也许时间并不是如我们所想的子在川上曰：逝者如斯夫，不舍昼夜！时间不是一去不返。

    为什么黑家和杨家毫无瓜葛却联系紧密，为什么黑大头会和小西北王并肩作战，为什么杨娥子等的伤兵竟然是101，为什么首长同志抱了年幼的杨岸乡.

    其实并非偶然或巧合，是因为时间。

    时间才是主人公。

    正如你在里写的，‘时间像是一种零散的纸片，不知什么时候你会将两片拾起，拼成一团，才猛然有种似曾相识的感觉。’

    我想，其实人在跳跃、穿梭于自己的人生，可能我们见过自己的未来，只是从不曾想到，原来未来会是这么回事。

    我读这篇，读过去、现在和未来，在时间中感受到生命。

    这刹那，恍惚间有种时间破碎之感，朦胧里明白了‘史诗’的意义”

    路遥的文字真挚而充满感情，是极高度的评价。

    江弦从这些句子里，能清晰的感受出路遥对《最后一个匈奴》这篇的喜爱。

    尤其是作为一个土生土长的陕北人，路遥能从这篇中读出感情，读出其他地方人读不出的意味。

    像是很多民歌和陕北的传说，外地人是不明白的，哪怕看到也不会有多在意。

    而像路遥这种从小就接触陕北本土地域风情的陕北人，绝对是能看懂的。

    这就像是《百年孤独》，当读者对其中一些结合了拉美当地文化的魔幻情节感到不解，开始解读的时候，无形中对拉美当地的文化开始解读，这样就进一步的了解了当地的文化。

    还有《黑神话》，“天命人”到了隐秘山洞，开了宝箱，看到菩提老祖的壁画，如果这会儿没血没蓝的话还会在山洞里自动回复，这时候中国玩家已经热泪盈眶，但外国玩家就不懂。

    这也正是这一类作品魅力所在。

    就像《黑神话》，它会给玩家独属于中国人的浪漫。

    但与此同时，又吸引着大批不懂它的外国人试着接触、了解。

    路遥又和江弦交代了发行的事情，他代表《延河》向江弦做出了三点承诺：

    第一：全文一期发完；

    第二，头版头条；

    第三，大号字体。

    以江弦的分量，文章能刊发在《延河》上，那这些待遇其实是应该给予的。

    来信的最后，路遥询问起江弦《最后一个匈奴》下卷的消息。

    好多作家的写作，都喜欢分卷来写，尤其是长篇。

    就拿路遥他自己来说。

    众所周知的《平凡的世界》，其实一共分了三部来写，而且是分开发表的，中间相间隔了好几年的时间。

    而且这种分开发表，非常不稳定，好多作者因为上卷遭受冷遇，就不会再创作下卷。

    还说《平凡的世界》。

    路遥写完第一部《平凡的世界》以后，投稿给《当代》，结果被杂志编辑一顿挑剔：

    “能写出《人生》的作家，怎么会江郎才尽到这种低劣的程度？”

    没错，《平凡的世界》第一部直接被《当代》拒稿。

    第二部更没有被任何文学刊物接受。

    也就是路遥，凭借巨大的毅力，顶着身体的疼痛，咬着牙用命写完了第三部。

    结果这唯一被公开发表的第三部，也只是在最边缘的文学杂志上刊发。

    最后是上天垂帘，登上广播电台，才使得这部

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